《藏海传》精巧了20多集的天子终于出头了，但不雅感好像有点虚，拍桌子都拍的轻浅飘的，声息也有点出戏，与“不怒自威”的形象皆备不沾边啊。
古装权略剧中，君主变装的塑扶植好比一面镜子，既能照射出演员的功力浅深，也不错折射出剧作底蕴的厚薄。
当把《藏海传》中张国强饰演的天子与《庆余年》里陈谈明讲明注解的庆帝放一皆比较，这未便是赤裸裸的一堂对于“君主威严”的活泼教学课吗？前者龙袍难掩坍塌感，后者慵懒中苦衷雷霆，差距岂不是一目了然？
01
形神分离VS形神合一，就好比“发福龙袍”与“深V权略”
在《藏海传》中，张国强饰演的天子一登场便激发烧议。
55岁的他体态痴肥，窘况感都将近溢出龙袍了，与剧中50岁身姿挺拔如松的黄觉（饰平津侯）同框时，被不雅众讥刺为“假天子”与“真豪杰”的惨烈对比。
从沈闻卿的角度，正好可以看到纪玖勾起的唇瓣，还有一闪而过的笑意。
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尤其在那场朝堂宝石戏中，他飘忽的目光搭配松垮的风姿，那里有半点的君主威严了，连“冬眠二十多集的九五之尊”这么的设建都成了讥笑。
这哪像口角凡划策了，分明是躺对等退休吧！
反不雅《庆余年》里陈谈明饰演的庆帝，号称“慵懒派权略宗匠”。他蓬头垢面深V袍，瘫坐榻上玩弓箭，活像京城纨绔老令郎。
可当镜头鼓吹，他挑眉轻哼一声“嗯？”，侍卫宫典遽然跪地忌惮；
还有他心神空泛拉弓射箭的姿态，箭矢穿透铁甲心口的一瞬，长公主李云睿背对都寒战。
用最温顺的口吻作念最狠的事，君主的不怒自威被陈谈明演的大书特书。
02
权略厚度对比，就好比器用天子与操盘君主
两位君主的权略底色，更显现剧作容颜的上下。
《藏海传》中的天子被设定为“幕后黑手”，本应能干制衡之术，内容却沦为器用东谈主？
他放任平津侯屠杀贤人（如藏海满门），让一个太监手捏重权簸弄朝廷，又对永容王爷的撺拳拢袖无法可想，所谓“豢养显耀战斗”是仅靠台词来硬撑的吗，手脚与逻辑又不符。
让东谈主不禁感叹：精巧了那么多集的天子，竟仅仅个锐利浮于名义的君主？
再望望庆帝的权略，就像是编织千层的蛛网。
他名义放权太子，暗自援救范闲；自便长公主结党，只为引蛇出洞；致使借北皆文宗庄墨韩之手，一石三鸟破局。
剧里陈谈明策画“射箭”为隐喻谈具：一箭射穿盔甲是诛心长公主，虚晃一箭试探宫典是允从忠犬。每支箭离弦，都像是庆国棋局的一次落子。
不雅众直呼：“庆帝的箭筒里装的不是箭，是PUA课本！”
03
演员造诣对比，就像是被迫演绎VS主动创造
酿成这么的视觉差，我想是根植于演员对变装的演绎神志。
张国强的献技停留在脚本上层，发福体型与窘况气象让东谈主看的有些出戏。
当朝中大臣嘲讽“陛下困于深宫久矣”，天子竟真献技了“被圈养的困兽”既视感，那里有历史剧中“寡人寡东谈主”的孤傲背谈样？
陈谈明演的天子则化身“君主策画师”。用射箭强化庆帝的尚武基因；再加上戏服的“深V”，以慵懒外套包裹雷霆技术；每处细节都像是他对权略好意思学的过头。
04
相同是古装权略剧，为何《藏海传》未能达到《庆余年》的高度？
从两剧的君主塑造对比可看出，好像这便是古装权略剧创作理念的缩影。
比较《庆余年》，《藏海传》的权略一经差点意念念。
当张国强版的天子在《藏海传》里一脸疲态的搞权略，陈谈明的庆帝已用一支箭射穿古装权略剧天花板。
君主威严从不靠龙袍加身，而源于念念维密度铸就的不怒自威。 毕竟不雅众的眼睛是尺，能量出龙袍下是肚腩一经山河。 虽然，不可否定《藏海传》亦然一部优秀的权略剧美高梅中國，张国强安分的戏份当今还未几，且看后期剧情吧。